Jürgen Müller, Ph. D. (1991) hat den Lehrstuhl für Mittlere und Neuere Kunstgeschichte an der TU Dresden inne. Er hat zahlreiche Monographien verfasst sowie Bücher und Ausstellungskataloge herausgegeben. Seine Themenschwerpunkte liegen in der Kunst der Frühen Neuzeit, der Film- und Fotogeschichte.Jürgen Müller holds the Chair for Early Modern Art History at the Technical University Dresden. He has written several monographs and edited many books and exhibition catalogues. His fields of interest lie in Northern European Art of the early modern period, film history and history of photography.

• VORWORTEINLEITUNGDer scheißende KünstlerMethodenfragen und Gang der UntersuchungI. Rembrandtmythen1. Das Bild Rembrandts in der klassizistischen Kunstkritik2. Das Amsterdamer Rembrandtdenkmal3. Untergehende und Hinübergehende – Rembrandt als revolutionäres Genie4. Wie Rembrandt zum Erzieher wurde5. „Nichts von Wert“ – Hans Steinhoffs Film „Rembrandt“ von 1942II. Ars humilis1. Die Leidener Anfänge2. Plötzlichkeit3. Helldunkel als Erzählform4. Nah und fern zum Bilde5. Totlachen6. Bildironie7. Erasmus' Adagium „Sileni Alcibiadis“ oder „Schijn Bedrieght“8. Der Maler als ProteusIII. Silenische Bilder1. Das Problem der Nachahmung in der niederländischen Kunsttheorie2. Imitatio oder Dissimulatio? Zur Praxis der Motivübernahme am Beispiel von Michelangelos Cascina-Schlacht3. Obscuritas picturae4. „Een antieckse Laechon“5. Die Blendung Simsons – schöner oder hässlicher Schmerz?6. Der Raub des Ganymed – Klassizismus als Witz7. Augenzwinkern8. Die JudenbrautIV. Die Nachtwache1. Rembrandt und Raffael2. Personen und Figuren3. Der Mythos von Rembrandts Nachtwache4. Der Maler als Souverän5. Komische Motive6. Rembrandts Nachtwache und Raffaels Schule von Athen7. Spielende Kinder und die Ikonographie des schlafenden Mars8. „Handelinghe“ – von richtiger und falscher Nachahmung9. Stil und Geschichte im „Welttheater“BibliographieAbbildungsverzeichnis

"a far-ranging and highly erudite study … a major contribution to rhetorical theory in the visual arts and Rembrandt studies." – Amy Golahny, Lycoming College, in: Journal für Kunstgeschichte 19/4 (2015), pp. 376-385"[Jürgen Müller] is well known for probing and original interpretations of both Bruegel and Erasmus, often in light of the ironic rhetoric of Erasmus of Rotterdam, and this book adds a keystone to his ongoing project of reading major artworks of the Netherlands through the lens of Erasmus. […] this book, like everything written by Jürgen Müller, offers fresh thinking and close observations, which challenge received wisdom. […] It should lead the thoughtful reader to return to Rembrandt (or Bruegel) for informed, renewed close inspection." – Larry Silver, University of Pennsylvania, in: Sehepunkte 15/12 (2015)"Das Resultat dieser anregenden Arbeit verdient Beachtung. Dank seiner Quellenkenntnis ist es dem Autor gelungen, Rembrandts raffinierte Verschleierung und spöttische Verarbeitung seiner Vorbilder überzeugend zu entschlüsseln und so dem bisher kaum bekannten Ironiker auf die Spur zu kommen." – Franz Zelger, in: Neue Zürcher Zeitung, 23 August 2016"Jürgen Müller ist mit diesem Buch ein Wurf gelungen, der durch aufmerksamste Suche nach Vorbildern und Motiven Instrumente sinnstiftender und sinnerhellender Interpretationen gewonnen hat, die Rembrandt in neuem Licht als kunsttheoretisch denkenden Maler erscheinen lassen. […] Originell ist Müllers Buch zum einen vom Ansatz her und zum andern durch die Tatsache, dass hier endlich wieder einmal der kuhne Versuch einer rein intellektuellen Interpretation eines Hauptwerks der europaischen Kunst des Barock unternommen wird." – Andreas Prater, Universität Freiburg, in: Kunstchronik 69/4 (April 2016), pp. 180-187

Jürgen Müller, Ph. D. (1991) hat den Lehrstuhl für Mittlere und Neuere Kunstgeschichte an der TU Dresden inne. Er hat zahlreiche Monographien verfasst sowie Bücher und Ausstellungskataloge herausgegeben. Seine Themenschwerpunkte liegen in der Kunst der Frühen Neuzeit, der Film- und Fotogeschichte.Jürgen Müller holds the Chair for Early Modern Art History at the Technical University Dresden. He has written several monographs and edited many books and exhibition catalogues. His fields of interest lie in Northern European Art of the early modern period, film history and history of photography.

• VORWORTEINLEITUNGDer scheißende KünstlerMethodenfragen und Gang der UntersuchungI. Rembrandtmythen1. Das Bild Rembrandts in der klassizistischen Kunstkritik2. Das Amsterdamer Rembrandtdenkmal3. Untergehende und Hinübergehende – Rembrandt als revolutionäres Genie4. Wie Rembrandt zum Erzieher wurde5. „Nichts von Wert“ – Hans Steinhoffs Film „Rembrandt“ von 1942II. Ars humilis1. Die Leidener Anfänge2. Plötzlichkeit3. Helldunkel als Erzählform4. Nah und fern zum Bilde5. Totlachen6. Bildironie7. Erasmus' Adagium „Sileni Alcibiadis“ oder „Schijn Bedrieght“8. Der Maler als ProteusIII. Silenische Bilder1. Das Problem der Nachahmung in der niederländischen Kunsttheorie2. Imitatio oder Dissimulatio? Zur Praxis der Motivübernahme am Beispiel von Michelangelos Cascina-Schlacht3. Obscuritas picturae4. „Een antieckse Laechon“5. Die Blendung Simsons – schöner oder hässlicher Schmerz?6. Der Raub des Ganymed – Klassizismus als Witz7. Augenzwinkern8. Die JudenbrautIV. Die Nachtwache1. Rembrandt und Raffael2. Personen und Figuren3. Der Mythos von Rembrandts Nachtwache4. Der Maler als Souverän5. Komische Motive6. Rembrandts Nachtwache und Raffaels Schule von Athen7. Spielende Kinder und die Ikonographie des schlafenden Mars8. „Handelinghe“ – von richtiger und falscher Nachahmung9. Stil und Geschichte im „Welttheater“BibliographieAbbildungsverzeichnis

"a far-ranging and highly erudite study … a major contribution to rhetorical theory in the visual arts and Rembrandt studies." – Amy Golahny, Lycoming College, in: Journal für Kunstgeschichte 19/4 (2015), pp. 376-385"[Jürgen Müller] is well known for probing and original interpretations of both Bruegel and Erasmus, often in light of the ironic rhetoric of Erasmus of Rotterdam, and this book adds a keystone to his ongoing project of reading major artworks of the Netherlands through the lens of Erasmus. […] this book, like everything written by Jürgen Müller, offers fresh thinking and close observations, which challenge received wisdom. […] It should lead the thoughtful reader to return to Rembrandt (or Bruegel) for informed, renewed close inspection." – Larry Silver, University of Pennsylvania, in: Sehepunkte 15/12 (2015)"Das Resultat dieser anregenden Arbeit verdient Beachtung. Dank seiner Quellenkenntnis ist es dem Autor gelungen, Rembrandts raffinierte Verschleierung und spöttische Verarbeitung seiner Vorbilder überzeugend zu entschlüsseln und so dem bisher kaum bekannten Ironiker auf die Spur zu kommen." – Franz Zelger, in: Neue Zürcher Zeitung, 23 August 2016"Jürgen Müller ist mit diesem Buch ein Wurf gelungen, der durch aufmerksamste Suche nach Vorbildern und Motiven Instrumente sinnstiftender und sinnerhellender Interpretationen gewonnen hat, die Rembrandt in neuem Licht als kunsttheoretisch denkenden Maler erscheinen lassen. […] Originell ist Müllers Buch zum einen vom Ansatz her und zum andern durch die Tatsache, dass hier endlich wieder einmal der kuhne Versuch einer rein intellektuellen Interpretation eines Hauptwerks der europaischen Kunst des Barock unternommen wird." – Andreas Prater, Universität Freiburg, in: Kunstchronik 69/4 (April 2016), pp. 180-187

Jürgen Müller, Ph. D. (1991) hat den Lehrstuhl für Mittlere und Neuere Kunstgeschichte an der TU Dresden inne. Er hat zahlreiche Monographien verfasst sowie Bücher und Ausstellungskataloge herausgegeben. Seine Themenschwerpunkte liegen in der Kunst der Frühen Neuzeit, der Film- und Fotogeschichte.Jürgen Müller holds the Chair for Early Modern Art History at the Technical University Dresden. He has written several monographs and edited many books and exhibition catalogues. His fields of interest lie in Northern European Art of the early modern period, film history and history of photography.

• VORWORTEINLEITUNGDer scheißende KünstlerMethodenfragen und Gang der UntersuchungI. Rembrandtmythen1. Das Bild Rembrandts in der klassizistischen Kunstkritik2. Das Amsterdamer Rembrandtdenkmal3. Untergehende und Hinübergehende – Rembrandt als revolutionäres Genie4. Wie Rembrandt zum Erzieher wurde5. „Nichts von Wert“ – Hans Steinhoffs Film „Rembrandt“ von 1942II. Ars humilis1. Die Leidener Anfänge2. Plötzlichkeit3. Helldunkel als Erzählform4. Nah und fern zum Bilde5. Totlachen6. Bildironie7. Erasmus' Adagium „Sileni Alcibiadis“ oder „Schijn Bedrieght“8. Der Maler als ProteusIII. Silenische Bilder1. Das Problem der Nachahmung in der niederländischen Kunsttheorie2. Imitatio oder Dissimulatio? Zur Praxis der Motivübernahme am Beispiel von Michelangelos Cascina-Schlacht3. Obscuritas picturae4. „Een antieckse Laechon“5. Die Blendung Simsons – schöner oder hässlicher Schmerz?6. Der Raub des Ganymed – Klassizismus als Witz7. Augenzwinkern8. Die JudenbrautIV. Die Nachtwache1. Rembrandt und Raffael2. Personen und Figuren3. Der Mythos von Rembrandts Nachtwache4. Der Maler als Souverän5. Komische Motive6. Rembrandts Nachtwache und Raffaels Schule von Athen7. Spielende Kinder und die Ikonographie des schlafenden Mars8. „Handelinghe“ – von richtiger und falscher Nachahmung9. Stil und Geschichte im „Welttheater“BibliographieAbbildungsverzeichnis

"a far-ranging and highly erudite study … a major contribution to rhetorical theory in the visual arts and Rembrandt studies." – Amy Golahny, Lycoming College, in: Journal für Kunstgeschichte 19/4 (2015), pp. 376-385"[Jürgen Müller] is well known for probing and original interpretations of both Bruegel and Erasmus, often in light of the ironic rhetoric of Erasmus of Rotterdam, and this book adds a keystone to his ongoing project of reading major artworks of the Netherlands through the lens of Erasmus. […] this book, like everything written by Jürgen Müller, offers fresh thinking and close observations, which challenge received wisdom. […] It should lead the thoughtful reader to return to Rembrandt (or Bruegel) for informed, renewed close inspection." – Larry Silver, University of Pennsylvania, in: Sehepunkte 15/12 (2015)"Das Resultat dieser anregenden Arbeit verdient Beachtung. Dank seiner Quellenkenntnis ist es dem Autor gelungen, Rembrandts raffinierte Verschleierung und spöttische Verarbeitung seiner Vorbilder überzeugend zu entschlüsseln und so dem bisher kaum bekannten Ironiker auf die Spur zu kommen." – Franz Zelger, in: Neue Zürcher Zeitung, 23 August 2016"Jürgen Müller ist mit diesem Buch ein Wurf gelungen, der durch aufmerksamste Suche nach Vorbildern und Motiven Instrumente sinnstiftender und sinnerhellender Interpretationen gewonnen hat, die Rembrandt in neuem Licht als kunsttheoretisch denkenden Maler erscheinen lassen. […] Originell ist Müllers Buch zum einen vom Ansatz her und zum andern durch die Tatsache, dass hier endlich wieder einmal der kuhne Versuch einer rein intellektuellen Interpretation eines Hauptwerks der europaischen Kunst des Barock unternommen wird." – Andreas Prater, Universität Freiburg, in: Kunstchronik 69/4 (April 2016), pp. 180-187