Sampling und Urheberrecht

Geboren 1994; Studium der Rechtswissenschaften an der LMU München; 2019 Erstes Juristisches Staatsexamen; Rechtsreferendariat am OLG Dresden; 2021 Zweites Juristisches Staatsexamen; 2023/24 LL.M. an der University of California, Berkeley; 2024 Promotion (Würzburg); Associate bei einer Rechts- und Steuerberatungskanzlei in Berlin im Bereich IP Litigation.

• EinleitungErster Teil: Kulturelle und wirtschaftliche Grundlagen des SamplingKapitel 1: Musikalische GrundlagenKapitel 2: Sampling aus technischer SichtKapitel 3: Bedeutung des Sampling in der Musikgeschichte und der heutigen PraxisKapitel 4: Beispiele für Sampling in der MusikpraxisZweiter Teil: Sampling und der urheberrechtliche Schutz des WerkschöpfersKapitel 5: Allgemeine Gedanken zum UrheberrechtKapitel 6: Die UrheberschaftKapitel 7: Der Schutz von Werken der MusikKapitel 8: Die Schutzfähigkeit einzelner Teile eines MusikwerkesKapitel 9: Inhalt des UrheberrechtsKapitel 10: Schranken des UrheberrechtsKapitel 11: Verletzung der Rechte des Urhebers durch SamplingKapitel 12: Möglichkeit der „Sample Clearance“Kapitel 13: Zusammenfassung der Ergebnisse des zweiten TeilsDritter Teil: Sampling und der Schutz der ausübenden KünstlerKapitel 14: Die Voraussetzung der „Darbietung“ als Schutzgegenstand des § 73 UrhGKapitel 15: Inhalt des InterpretenrechtsKapitel 16: Schranken des InterpretenrechtsKapitel 17: Verletzung des Interpretenrechts durch SamplingVierter Teil: Sampling und der Schutz der TonträgerherstellerKapitel 18: Schutzgegenstand des TonträgerherstellerrechtsKapitel 19: Inhalt des TonträgerherstellerrechtsKapitel 20: Schranken des TonträgerherstellerrechtsKapitel 21: Verletzung des Tonträgerherstellerrechts durch SamplingFünfter Teil: Zusammenfassung und Ausblick