Mellan december 1963 och augusti 1965 ägde i Frankfurt am Main Auschwitzrättegången rum, där några av de ansvariga för att förintelsemaskineriet fungerade ställdes inför rätta. I sin dokumentära teaterpjäs, som 1965 samtidigt hade premiär på 15 platser, omformade Peter Weiss rättegångens fakta till sånger: Sång om ankomsten, Sången om lägret, Sången bunkerblocket  

I sångerna konfronterades förövare och offer med varandra, och på detta sätt – just genom att avstå från att rekonstruera individuella upplevelser och istället betona de funktionella aspekterna – framträder tydligt skräcken i denna dödsfabrik. Samtidigt visas risken för att något liknande skulle kunna upprepas, och nödvändigheten av att förhindra detta.

Översättning av Britt G. Hallqvist, med ett efterord av Markus Huss.

Mellan december 1963 och augusti 1965 ägde i Frankfurt am Main Auschwitzrättegången rum, där några av de ansvariga för att förintelsemaskineriet fungerade ställdes inför rätta. I sin dokumentära teaterpjäs, som 1965 samtidigt hade premiär på 15 platser, omformade Peter Weiss rättegångens fakta till sånger: Sång om ankomsten, Sången om lägret, Sången bunkerblocket  

I sångerna konfronterades förövare och offer med varandra, och på detta sätt – just genom att avstå från att rekonstruera individuella upplevelser och istället betona de funktionella aspekterna – framträder tydligt skräcken i denna dödsfabrik. Samtidigt visas risken för att något liknande skulle kunna upprepas, och nödvändigheten av att förhindra detta.

Översättning av Britt G. Hallqvist, med ett efterord av Markus Huss.

Mellan december 1963 och augusti 1965 ägde i Frankfurt am Main Auschwitzrättegången rum, där några av de ansvariga för att förintelsemaskineriet fungerade ställdes inför rätta. I sin dokumentära teaterpjäs, som 1965 samtidigt hade premiär på 15 platser, omformade Peter Weiss rättegångens fakta till sånger: Sång om ankomsten, Sången om lägret, Sången bunkerblocket  

I sångerna konfronterades förövare och offer med varandra, och på detta sätt – just genom att avstå från att rekonstruera individuella upplevelser och istället betona de funktionella aspekterna – framträder tydligt skräcken i denna dödsfabrik. Samtidigt visas risken för att något liknande skulle kunna upprepas, och nödvändigheten av att förhindra detta.

Översättning av Britt G. Hallqvist, med ett efterord av Markus Huss.