Mary Noonan est maître de conférences à l’Université de Cork, en Irlande, où elle enseigne le théâtre français moderne et contemporain. Elle a publié de nombreux articles critiques sur le théâtre contemporain, et elle est l’auteur d’ Echo’s Voice: The Theatres of Sarraute, Duras, Cixous and Renaude (2014). Joëlle Pagès-Pindon est professeur agrégé de chaire supérieure, chercheur associé à Thalim-Sorbonne Nouvelle et vice-présidente de L’Association Marguerite Duras. Elle est l’auteur de Marguerite Duras. L’écriture illimitée (2012), coéditrice scientifique des tomes 3 et 4 des Œuvres complètes de Marguerite Duras (Bibliothèque de la Pléiade, 2014) et a publié des entretiens inédits de Marguerite Duras, Le Livre dit. Entretiens de « Duras filme » (2014). Mary Noonan lectures in modern and contemporary French theatre at University College Cork. She has published widely on French theatre, including Echo’s Voice: The Theatres of Sarraute, Duras, Cixous and Renaude (2014).Joëlle Pagès-Pindon is Associate Professor and Research Fellow of the Thalim Research Centre of the Université Sorbonne Nouvelle and Vice-President of the Association Marguerite Duras. She is the author of Marguerite Duras. L’écriture illimitée (2012), co-editor of volumes des 3 and 4 of the Œuvres complètes de Marguerite Duras in the Bibliothèque de la Pléiade (2014), and author of Le Livre dit. Entretiens de « Duras filme » (2014).

• PrefaceNotes on ContributorsPremière Partie: Les Voix du texte1 Genèse de la voix adressée dans Agatha. Du dialogue au récitatifJoëlle Pagès-Pindon 2 Auditory Perception and Auditory Imagination in the Late Plays of Marguerite DurasMary Noonan3 Marguerite Duras et la « lumière théâtrale » : scène, sens et vision dans L’Eden cinéma, Savannah Bay et La Musica deuxièmeJulien Botella4 Marguerite Duras et les variations de La Musica : parier sur l’ex-sistence et sur la relanceLaurent Camerini5 Les ombres du jardin : La mise en scène des marginaux dans le théâtre de Marguerite DurasNeil MalloyDeuxième Partie: Les Voix de la scène6 Les archives sonores de L’Amante anglaise (Paris, TNP, 1969). L’enregistrement contre la mémoire ?Marie-Madeleine Mervant-Roux7 Perspectives dramaturgiques : l’écrit à l’épreuve de quelques mutations de la scène contemporaineSabine Quiriconi8 Enjeux dramaturgiques et scénographiques de la figuration de l’invisible dans Le Théâtre de l’Amante anglaise et Savannah BayAurélie Coulon9 Negotiating Theatrical Space in Performances of Marguerite Duras’s Later PlaysLib Taylor10 Marguerite Duras et Claude Régy : une rencontre dans l’histoire des représentationsQuentin Rioual11 Marguerite Duras et la Compagnie Renaud-Barrault, une rencontre féconde. Le cas de Des journées entières dans les arbresVincenzo MazzaTroisième Partie: Témoignages scéniques12 Comme un battement de la page sur l’écran : silence et parole dans Nathalie GrangerIsabelle Denhez13 Écrire pour la scène : Le silence ou comment Marguerite Duras aborde le quotidien comme force poétiqueMarie-Pierre Cattino14 Le Silence des Musica(s)Denise SchröpferQuatrième Partie: Entretien avec Marguerite Duras, le 9 mai 198515 Marguerite Duras : « Le point de fuite du théâtre, c’est moi » : Entretien avec Helga Finter le 9 mai 1985Helga FinterIndex

"The writing here is refreshingly technical, preoccupied as it is with the substance of some of the intermedial and genre-defying techniques that make the author so modern and that leave her work open to new and developing modes of interpretation."-Anne Brancky, Vassar College, in H-France Review, Vol. 19, No. 252 (November 2019)"This is a rich, enterprising, and immaculately edited collection bringing together scholars and practitioners engaging with Marguerite Duras’s work for the theatre, conceived compellingly in terms of 'voices' (dramatic, textual, collaborative, authorial). [...] The final section is devoted to a fascinating interview with Duras in 1985 by Helga Finter, published for the first time in its original version and notable more for Duras’s insistence on the sacrificial nature of theatre and her passion for Chekhov than for any immediately new perspectives on her own project."-James S. Williams, Royal Holloway, University of London, in French Studies, Vol. 74, Iss. 1 (January 2020)