Martin Jurga ist wissenschaftlicher Mitarbeiter im Fachbereich Germanistische Linguistik der Universität Trier.

• I. Produktion der Lindenstraße.- Lindenstraße — Die Dramaturgie der Endlosigkeit.- Meine Lindenstraße — Kreativität des Regisseurs in der Serie.- Drahtseilakt Dramaturgie.- II. Analysen der Lindenstraße.- Die Lindenstraße im Kontext deutscher Familienserien.- Die Lindenstraße als kulturelles Forum.- Else Kling und das soziale Gedächtnis der Lindenstraße.- Zur Inszenierung von Kommunikationspathologien im TV-Familiendrama — Berta Grieses Fall.- “Wie meine Tante Hulda, echt.” Textoffenheit in der Lindenstraße als Produkt- und Rezeptionsphänomen.- III. Rezeption der Lindenstraße.- Die Rezeption der Lindenstraße im Spiegel der angewandten Medienforschung.- oder Form? Überlegungen zur Rezeptionsstruktur der Lindenstraße. “What do we really know about?”: Die Nutzung fiktionaler Angebote im Fernsehen.- Jugendliches Medien-Fantum — Die Anhänger der Lindenstraße im Reigen medienvermittelter Jugendwelten.- “Du kannst dir ja ne Ducati hinte druf tätowieren.” Lindenstraße in der Gruppe gucken.- “Das ist spitze ne, dann ist der Schildknecht tot!” Die Rolle von Emotionen bei der Aneignung von Fernsehtexten.- Durch die Lindenstraße zum deutsch-deutschen Konsens.- Zu den Autorinnen und Autoren.

Martin Jurga ist wissenschaftlicher Mitarbeiter im Fachbereich Germanistische Linguistik der Universität Trier.

• I. Produktion der Lindenstraße.- Lindenstraße — Die Dramaturgie der Endlosigkeit.- Meine Lindenstraße — Kreativität des Regisseurs in der Serie.- Drahtseilakt Dramaturgie.- II. Analysen der Lindenstraße.- Die Lindenstraße im Kontext deutscher Familienserien.- Die Lindenstraße als kulturelles Forum.- Else Kling und das soziale Gedächtnis der Lindenstraße.- Zur Inszenierung von Kommunikationspathologien im TV-Familiendrama — Berta Grieses Fall.- “Wie meine Tante Hulda, echt.” Textoffenheit in der Lindenstraße als Produkt- und Rezeptionsphänomen.- III. Rezeption der Lindenstraße.- Die Rezeption der Lindenstraße im Spiegel der angewandten Medienforschung.- oder Form? Überlegungen zur Rezeptionsstruktur der Lindenstraße. “What do we really know about?”: Die Nutzung fiktionaler Angebote im Fernsehen.- Jugendliches Medien-Fantum — Die Anhänger der Lindenstraße im Reigen medienvermittelter Jugendwelten.- “Du kannst dir ja ne Ducati hinte druf tätowieren.” Lindenstraße in der Gruppe gucken.- “Das ist spitze ne, dann ist der Schildknecht tot!” Die Rolle von Emotionen bei der Aneignung von Fernsehtexten.- Durch die Lindenstraße zum deutsch-deutschen Konsens.- Zu den Autorinnen und Autoren.

Martin Jurga ist wissenschaftlicher Mitarbeiter im Fachbereich Germanistische Linguistik der Universität Trier.

• I. Produktion der Lindenstraße.- Lindenstraße — Die Dramaturgie der Endlosigkeit.- Meine Lindenstraße — Kreativität des Regisseurs in der Serie.- Drahtseilakt Dramaturgie.- II. Analysen der Lindenstraße.- Die Lindenstraße im Kontext deutscher Familienserien.- Die Lindenstraße als kulturelles Forum.- Else Kling und das soziale Gedächtnis der Lindenstraße.- Zur Inszenierung von Kommunikationspathologien im TV-Familiendrama — Berta Grieses Fall.- “Wie meine Tante Hulda, echt.” Textoffenheit in der Lindenstraße als Produkt- und Rezeptionsphänomen.- III. Rezeption der Lindenstraße.- Die Rezeption der Lindenstraße im Spiegel der angewandten Medienforschung.- oder Form? Überlegungen zur Rezeptionsstruktur der Lindenstraße. “What do we really know about?”: Die Nutzung fiktionaler Angebote im Fernsehen.- Jugendliches Medien-Fantum — Die Anhänger der Lindenstraße im Reigen medienvermittelter Jugendwelten.- “Du kannst dir ja ne Ducati hinte druf tätowieren.” Lindenstraße in der Gruppe gucken.- “Das ist spitze ne, dann ist der Schildknecht tot!” Die Rolle von Emotionen bei der Aneignung von Fernsehtexten.- Durch die Lindenstraße zum deutsch-deutschen Konsens.- Zu den Autorinnen und Autoren.