Julie Amiot-Guillouet est Professeure des universités en études hispaniques à CY Cergy Paris Université. Elle est membre de l’UMR 9022 Héritages, Culture(s), Patrimoine(s), Création(s), chercheuse associée du laboratoire CRIMIC à Sorbonne Université et membre honoraire de l’Institut Universitaire de France. Elle travaille sur le cinéma latino-américain dans une perspective interculturelle et transnationale.Pietsie Feenstra est Professeure des universités en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Paul Valery Montpellier 3 et membre du Centre de recherches RiRRa21. Ses recherches portent sur l’écriture cinématographique de l’Histoire et la mémoire des lieux (villes, paysages).Julie Savelli est Maîtresse de conférences en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Paul Valéry Montpellier 3 et membre du Centre de recherches RiRRa21. Dans ses travaux qui portent sur la création documentaire contemporaine, elle s’ intéresse plus particulièrement au cinéma engagé, à l’autobiographie en images et à l’anthropologie du visuel.

• Remerciements – Iconographie – Mention des titres de films – Références Internet – Liste des illustrations – Caroline Moine: Préface – Julie Amiot-Guillouet/Pietsie Feenstra/Julie Savelli: Introduction – Minerva Camp os Rabadan et Pietsie Feenstra: Les festivals de cinéma en Europe : la longue histoire d’une « démarche »anthropologique – Christel Taillibert: Quand le dispositif festivalier construit un récit-monde : le Festival de Douarnenez, une étude de cas – Jean-Philippe Trias: Josep, de la production à la diffusion : faire exister et valoriser un film d’animation atypique. Entretien avec Aurel, réalisateur et Serge Lalou, producteur – Olivier Thévenin: Retour sur l’expérience de la Quinzaine des réalisateurs : le festival comme objet de connaissance socio-anthropologique – Chloé Delaporte: La compétitivité comme norme festivalière ou pourquoi les festivals de cinéma décernent-ils des prix ? – Claude Forest: Des festivals de cinéma en Afriques francophones – Marie Pierre-Bouthier: De fonds en festivals : rendre possibles d’autres images documentaires du Maroc et de la Tunisie (depuis 2011) – Julie Amiot-Guillouet: Du paternalisme au partenariat : l’Europe et les cinémas du Sud au prisme du Hubert Bals Fund – Dorota Ostrowska: Chronotopes festifs : programmation de films, expérience spectatorielle et cultures festivalières – Frédéric Monvoisin: Désir d’Asie sur tapis rouges – Julie Savelli: À l’intersection du cinéma et de l’art contemporain : l’acte d’image post-documentaire de Wang Bing – Amanda Rueda: Circuits festivaliers et fictions du Sud. Digressions méthodologiques et épistémologiques autour des études sur les festivals de cinéma – Maria Alejandra Santana Espinosa: Institutionnaliser un regard : la circulation des films colombiens – Erika Thomas: Cinématographies brésiliennes et visibilité festivalière : enjeux d’hier et d’aujourd’hui – Claire Allouche: 2019, année de condensation pour le cinéma brésilien périphérique ? – Les directrices du volume – Les auteurs et autrices.

Julie Amiot-Guillouet est Professeure des universités en études hispaniques à CY Cergy Paris Université. Elle est membre de l’UMR 9022 Héritages, Culture(s), Patrimoine(s), Création(s), chercheuse associée du laboratoire CRIMIC à Sorbonne Université et membre honoraire de l’Institut Universitaire de France. Elle travaille sur le cinéma latino-américain dans une perspective interculturelle et transnationale.Pietsie Feenstra est Professeure des universités en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Paul Valery Montpellier 3 et membre du Centre de recherches RiRRa21. Ses recherches portent sur l’écriture cinématographique de l’Histoire et la mémoire des lieux (villes, paysages).Julie Savelli est Maîtresse de conférences en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Paul Valéry Montpellier 3 et membre du Centre de recherches RiRRa21. Dans ses travaux qui portent sur la création documentaire contemporaine, elle s’ intéresse plus particulièrement au cinéma engagé, à l’autobiographie en images et à l’anthropologie du visuel.

• Remerciements – Iconographie – Mention des titres de films – Références Internet – Liste des illustrations – Caroline Moine: Préface – Julie Amiot-Guillouet/Pietsie Feenstra/Julie Savelli: Introduction – Minerva Camp os Rabadan et Pietsie Feenstra: Les festivals de cinéma en Europe : la longue histoire d’une « démarche »anthropologique – Christel Taillibert: Quand le dispositif festivalier construit un récit-monde : le Festival de Douarnenez, une étude de cas – Jean-Philippe Trias: Josep, de la production à la diffusion : faire exister et valoriser un film d’animation atypique. Entretien avec Aurel, réalisateur et Serge Lalou, producteur – Olivier Thévenin: Retour sur l’expérience de la Quinzaine des réalisateurs : le festival comme objet de connaissance socio-anthropologique – Chloé Delaporte: La compétitivité comme norme festivalière ou pourquoi les festivals de cinéma décernent-ils des prix ? – Claude Forest: Des festivals de cinéma en Afriques francophones – Marie Pierre-Bouthier: De fonds en festivals : rendre possibles d’autres images documentaires du Maroc et de la Tunisie (depuis 2011) – Julie Amiot-Guillouet: Du paternalisme au partenariat : l’Europe et les cinémas du Sud au prisme du Hubert Bals Fund – Dorota Ostrowska: Chronotopes festifs : programmation de films, expérience spectatorielle et cultures festivalières – Frédéric Monvoisin: Désir d’Asie sur tapis rouges – Julie Savelli: À l’intersection du cinéma et de l’art contemporain : l’acte d’image post-documentaire de Wang Bing – Amanda Rueda: Circuits festivaliers et fictions du Sud. Digressions méthodologiques et épistémologiques autour des études sur les festivals de cinéma – Maria Alejandra Santana Espinosa: Institutionnaliser un regard : la circulation des films colombiens – Erika Thomas: Cinématographies brésiliennes et visibilité festivalière : enjeux d’hier et d’aujourd’hui – Claire Allouche: 2019, année de condensation pour le cinéma brésilien périphérique ? – Les directrices du volume – Les auteurs et autrices.

Julie Amiot-Guillouet est Professeure des universités en études hispaniques à CY Cergy Paris Université. Elle est membre de l’UMR 9022 Héritages, Culture(s), Patrimoine(s), Création(s), chercheuse associée du laboratoire CRIMIC à Sorbonne Université et membre honoraire de l’Institut Universitaire de France. Elle travaille sur le cinéma latino-américain dans une perspective interculturelle et transnationale.Pietsie Feenstra est Professeure des universités en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Paul Valery Montpellier 3 et membre du Centre de recherches RiRRa21. Ses recherches portent sur l’écriture cinématographique de l’Histoire et la mémoire des lieux (villes, paysages).Julie Savelli est Maîtresse de conférences en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Paul Valéry Montpellier 3 et membre du Centre de recherches RiRRa21. Dans ses travaux qui portent sur la création documentaire contemporaine, elle s’ intéresse plus particulièrement au cinéma engagé, à l’autobiographie en images et à l’anthropologie du visuel.

• Remerciements – Iconographie – Mention des titres de films – Références Internet – Liste des illustrations – Caroline Moine: Préface – Julie Amiot-Guillouet/Pietsie Feenstra/Julie Savelli: Introduction – Minerva Camp os Rabadan et Pietsie Feenstra: Les festivals de cinéma en Europe : la longue histoire d’une « démarche »anthropologique – Christel Taillibert: Quand le dispositif festivalier construit un récit-monde : le Festival de Douarnenez, une étude de cas – Jean-Philippe Trias: Josep, de la production à la diffusion : faire exister et valoriser un film d’animation atypique. Entretien avec Aurel, réalisateur et Serge Lalou, producteur – Olivier Thévenin: Retour sur l’expérience de la Quinzaine des réalisateurs : le festival comme objet de connaissance socio-anthropologique – Chloé Delaporte: La compétitivité comme norme festivalière ou pourquoi les festivals de cinéma décernent-ils des prix ? – Claude Forest: Des festivals de cinéma en Afriques francophones – Marie Pierre-Bouthier: De fonds en festivals : rendre possibles d’autres images documentaires du Maroc et de la Tunisie (depuis 2011) – Julie Amiot-Guillouet: Du paternalisme au partenariat : l’Europe et les cinémas du Sud au prisme du Hubert Bals Fund – Dorota Ostrowska: Chronotopes festifs : programmation de films, expérience spectatorielle et cultures festivalières – Frédéric Monvoisin: Désir d’Asie sur tapis rouges – Julie Savelli: À l’intersection du cinéma et de l’art contemporain : l’acte d’image post-documentaire de Wang Bing – Amanda Rueda: Circuits festivaliers et fictions du Sud. Digressions méthodologiques et épistémologiques autour des études sur les festivals de cinéma – Maria Alejandra Santana Espinosa: Institutionnaliser un regard : la circulation des films colombiens – Erika Thomas: Cinématographies brésiliennes et visibilité festivalière : enjeux d’hier et d’aujourd’hui – Claire Allouche: 2019, année de condensation pour le cinéma brésilien périphérique ? – Les directrices du volume – Les auteurs et autrices.