Farbtheorie

Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Kunst - Allgemeines, Kunsttheorie, Note: 1.7, Universitt Osnabrck (Kunst/Kunstpdagogik), Veranstaltung: Farbe und Bildsinn in der Malerei des 20. Jahrhunderts, Sprache: Deutsch, Abstract: Ob Isaac Newton, Johann Wolfgang von Goethe oder Eugne Chevreul, jeder hatte seine eigene Auffassung, wie die Primrfarben anzuordnen seien und wie die besten Farbwirkungen auf der Leinwand erzielt werden knnten. Newton prgte das Farbverstndnis vor allem durch die Betrachtung des Lichts durch ein Prisma. Die regenbogenartige Aufgliederung und der Glaube an die additive Farbmischung, dass Licht also durch die Zusammensetzung der drei Primrfarben entsteht, waren essentiell fr die Kunst. (Gage, 1999 134-138) Goethe versuchte spter diese Ansicht zu widerlegen und behauptete, dass Farben aus einer Wechselwirkung von Hell und Dunkel entstehen und nutzte seine Erkenntnisse auerdem, um darzulegen, dass Farben subjektiv empfunden werden und eine psychologische Wirkung hervorruft. Das Nachfarbensehen, das er in den Grundzgen entdeckte, wurde spter zur Theorie des Komplementrkonstrasts weiterentwickelt. (Gage, 1999 169) Das auerdem von Goethe und Philipp Otto Runge erkannte Phnomen des Simultankonstrasts, wurde spter von Eugne Chevreul weiterentwickelt und hatte mageblichen Einfluss auf die Kunst der Moderne. (Gage, 1999 196-200) Weitere Farbtheorien bestimmten die Geschichte und hatten Einfluss auf die Malerei, doch wie wirken die Farben bei verschiedenen Werken Renoirs? John Gage bezeichnet ihn vor allem aufgrund seiner Lasiertechnik als grten Traditionalisten unter den Impressionisten (Gage, 2001 223). Unbestreitbar ist, dass er durch die impressionistische Ateliergruppe seiner Jugend geprgt wurde und immer wieder Inspiration bei diesen suchte. Innerhalb krzester Zeit wurden im 19. Jahrhundert verschiedenste Anstze in wissenschaftlichen Abhandlungen ber die Farbe in der Kunst verffentlicht. In dieser Zeit des Umbruchs