Angela Nova

Eine Frau, ein Mann, die Malerin und der Dichter - gleichaltrig, miteinander befreundet und mehr als das: Paula Modersohn-Becker und Rainer Maria Rilke, eine einzigartige Konstellation. Worpswede - Berlin - Paris: Es findet nicht nur ein reger geistiger Austausch statt, sondern beide Knstler widmen dem anderen jeweils ein Werk, das zum gltigen Bestand der modernen Kunst gehrt: Die Malerin das Portrait Rilkes von 1906, der Dichter das "Requiem" auf den frhen Tod der Freundin 1908.

Rilke lebte zwanzig Jahre lnger als die "blonde Malerin", vier Wochen vor seinem Tod am 29.12.1926 legt er anhand dieser fr ihn entscheidend gewordenen Begegnung Rechenschaft ber sein Leben ab. Beide waren in ihren Ehen nicht glcklich, deshalb klingen neben den knstlerinschen Themen auch jene Fragen zwischen den Geschlechtern an, die bis heute ungelst sind.

War mehr als Freundschaft im Spiel? Unter der Post findet Rilke einen Brief der Freundin, der zwanzig Jahre verschollen war. Er wurde in ihren letzten beiden Lebenstagen geschrieben und kommt nun auf den Dichter aus jener Zukunft zu, die auch er vor Augen hat: Den Tod. Der Brief lst einen Erinnerungssturz aus, den Rilke zu Papier bringen muss, wenn er ihm standhalten soll. War nicht schon immer das Schreiben jene Form gewesen, in der er Antwort suchte auf die Fragen des Lebens? Rilke setzt an, bricht ab, er zitiert sich selbst, auch die Freundin, er rechtfertigt die Opfer, die das Werk gefordert hat. Eine neue Art "Stunden-Buch" entsteht in dieser Nacht, der letzten, die Rilke in der geliebten Einsamkeit verbringt. Die Sprache hnelt der der Elegien, der Brief der Freundin bildet dazu den Kontrapunkt. Beide Stimmen variieren die gleichen Themen, sie bewegen sich oft gegenlufig, doch gleichsam innerhalb derselben Partitur.

Die Schmerzen, die die tdliche Krankheit bereitet, lassen Rilke fhlen, dass es zu Ende geht. Er ist allein - die letzte Nacht im Turm von Muzot, der durch ihn zum Mythos geworden ist. Nur der Engel i