L'expression orchestrale et les illusions musicales

Musicologue aujourd'hui bien oubli mais qui fut prolifique dans la seconde moiti du XIXe sicle (il fut chroniqueur musical au journal Le Temps de sa cration en 1861 1895), Johannes Weber nous livre avec son ouvrage L'expression orchestrale et les illusions musicales (originellement intitul Les illusions musicales et la vrit sur l'expression de la musique) un vritable petit trait de musicologie sur la musique et l'impact des couleurs descriptives. Avec rudition, son auteur traite de la musique imitative, de la musique scnique, des relations entre musique et beaux arts... Replac dans le contexte de l'hybridation des formes scniques et opratiques des annes 1860-1890 , cet ouvrage tmoigne de la fascination des musicologues d'alors pour la musique dite " programme" et, plus exactement, sur la faon dont cette dernire agit sur l'inconscient des auditeurs via les palettes orchestrales, tel un peintre choisit minutieusement ses couleurs pour dcrire, sinon transmettre, ses sensations. On sait que quelques crits de cette poque prouvent l'intrt rciproque que se portent alors les beaux-arts et la dcouverte de l'inconscient en psychanalyse. En effet, bien que les crits de Freud souffrent de traductions tardives en France, fait d la germanophobie que connaissent ses travaux aprs la dfaite franaise de 1870, puis l'antismitisme des annes 1920-30, ses prceptes sont nanmoins diffuses, avec ceux de Charcot et Weininger, dans le milieu de l'avant-garde artistique parisienne autour de quelques "passeurs" comme Apollinaire, Jean Cocteau ou Marie Laurencin. Des travaux trs postrieurs sur la perception musicale (Images de la musique de cinma, G.Blanchard, 1984), sur la smiotique sonore (M. Chion), ou la phnomnologie de la rception de la musique de film (Andr Souris) emprunteront plus tard la voie trace par ces premires tentatives d'analyse, un tantinet maladroites, dont figure cet essai de Johannes Weber (Frdric Gimello-Mesplomb).