Der nahe Fremde

Mit dem verlorenen Krieg brach 1945 in Deutschland ein Mnnlichkeits- und, mehr noch, ein Identittsmodell zusammen. Die Niederlage, die sich in den Nachkriegsjahren in der Suche nach neuen Identifikationsformen spiegelte, fand ihren Ausdruck auch in den Kinos der Bundesrepublik. Hier war der amerikanische Western zu sehen; er lief, weil die Amerikaner den Krieg gewonnen hatten. Dieses Genre, das hufig als typisches Beispiel der Amerikanisierung des deutschen Kinos angefhrt wird, war jedoch zunchst einer Aneignung der deutschen Zuschauer unterworfen, die einen eigenen Zugang zum Western entwickelten. Einerseits transformierten die deutschen Zuschauer in ihrem Sehen den amerikanischen Western, aber andererseits transformierte auch der Western seine Rezipienten. Der Gang ins Kino und in einen Western in den fnfziger Jahren der Bundesrepublik lsst sich nicht einfach als Eskapismus oder Konsum beschreiben. Vielmehr ermglichte der Western die Produktion einer populren Mythologie, die die komplexe Widersprchlichkeit einer Zeit der Modernisierung und Umbrche abfedern konnte. Das Sehen des Western in den fnfziger Jahren war Flucht in die imaginierte Einfachheit einer Vergangenheit, die heimlich die Bewltigung der Komplexitt der neuen Situation einbte. Jonas Wegerers Studie Der nahe FremDe erzhlt keine Genregeschichte, sondern die Geschichte von Wahrnehmung und Wirkung des Western in der deutschen Nachkriegsgesellschaft.